මේ ශ්රේෂ්ඨ ලන්දේසි කලාකරුවා වන වැන් ගෝග් .. මේ වන තෙක් ඔහු ගැන ඔහු ගැන කීයක් තිබේ. සිය පෞද්ගලික ජීවිතය ගැන, සියදිවි නසාගැනීම, නමුත් අන් කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් නොකරන ලද පින්තූර බොහොමයක්.
අධිරාජ්යවාදී කලාකරුවන් සඳහා සිතියම්කරණයේ ප්රධානතම අරමුණ වූයේ මිනිස් ස්වභාවයයි. බොහෝ ලස්සන ලෙස එය ලන්දේසි කලා ශිල්පියෙකු වන වැන් ගෝග්ගේ කෘතිවල සියලු ප්රතිවිරෝධයන් හා තාරකාවන්ට නිරූපනය විය.
විශිෂ්ට ලන්දේසි කලාකරුවන්ගෙන් එක් අයෙකු වන වින්සන්ට් වෑන් ගෝග් (1853 - 1890) තීන්ත ආලේප කරගැනීමේ ප්රබල බලපෑමක් ඇති විය
වැන් ගෝග් වයස අවුරුදු 27 ඉක්මවූ විට ඔහු මුළු ජීවිතයම චිත්ර කලාවකට කැප කිරීමට තීරණය කළේය. "මම නැවතත් ඇඳීම පටන්ගත් විට මට කොතරම් සතුටු විය හැකිදැයි මා ප්රකාශ කළ නොහැකියි. නමුත් මම බොහෝ විට සිතුවේ එයයි.
වැන් ගෝග් බොහෝ පර්යේෂකයන් විසින් ස්වයං-උගන්වා ඇති බව සැලකේ. එහෙත්, යුක්තිය වෙනුවෙන්, ඒ. මව්වේගෙන් පාඩම් උගත යුතු බව පැවසිය යුතුය.
1886 දී Van Gogh පැරීසියට පැමිනියේය. ප්රංශයේ ප්රාග් අගනුවරට පැමිණියේ මැඩ්රෝහි විලාසිතාවයි. ඔහු තවමත් කුඩා පුද්ගලයෙකු සඳහා අනුකම්පාව සහ ආදරය දැනුනත්, නමුත් මෙම චරිතය වෙනස් - ප්රංශ ප්රාග්ධනයේ පදිංචිකරුවෙක්, තමාම නිර්මාතෘ.
පැරිසියේ පැමිණීම ලෝකය පිළිබඳ චිත්ර ශිල්පියාගේ දැක්ම වෙනස් කළේය. ඔහු දැනටමත් ඔහු ප්රීතිමත් හා දීප්තිමත් බව පෙනේ. වැන් ගෝග්, සීන්, ශල්යාගාරයේ පාලම්, මොන්ට්මාර්ටේගේ කොන අල්ලාගත් අතර වඩාත් වැදගත් ලෙස ඔහු තමා ප්රංශ ජාතිකයෙකු ලෙස පෙනී සිටියි. වැන් ගෝග්, ආලෝකයේ සහ වර්ණ ශිල්ප ක්රම සොයමින් නිර්දය ලෙස සොයමින් සිටි නමුත් අළු පැරිසියේ දී ඔහුට එය කළ නොහැකි විය. ඉන්පසු ඔහු දකුණට යාමට තීරණය කළේය. ඔහුගේ කාර්යය තුළ නව යුගයක් ආරම්භ වන්නේ එහි ය. මෙහිදී ඔහු සහ ඔහුගේ උපදේශකයා වන රෙම්බ්රෑන්ඩ් අතර කිසිම වෙනසක් නොතිබූ බව ඔහුට හැඟී ගියේය.
Van Gogh පවා පරිපූර්ණ බුරුලක් විය නොහැකි. ප්රහාරය තුල කඩු හරඹයක් ලෙස "නියෝග කළ බැණවුමක්" විය හැකිය. Van Gogh යනු චිත්ර ශිල්පියෙකුට වඩා වැඩිය. ඔහු එම තාක්ෂණයට වෙනස් වූ අවස්ථා කිහිපයකදීම උත්සාහ කරනවා. සියල්ලට පසු, කැන්වසය මත සෑම වස්තුවක් - නව වෙනස්කම්, එහි ලක්ෂණ හා ලක්ෂණ අනුව වෙනස් වන අතර කලා ශිල්පියාගේ අතේ සියලු වෙනස්කම් පිලිබිඹු කරයි. වැන් ගෝග් අනුව, ප්රධාන දේ නම්, සෑම විටම දීප්තිමත් වන පළමු හැඟීම තුළ, දේවානුභාවයෙන් වැඩ කිරීමයි.
සදාකාලික චක්රය තුළ ඔහුගේ ලෝකය නිරන්තරයෙන් වෙනස් වෙමින් පවතී. චිත්ර ශිල්පියාගේ කර්තව්යය වන්නේ මෙම වස්තූන් නොපෙනෙන වස්තු පමණක් නොව, සංසිද්ධි ලෙස දකින්නට ය. Van Gogh එක මිනිත්තුවක් නියෝජනය කරන්නේ නැත. ඔහු සෑම මොහොතකම නිරවද්යතාවයේ අඛණ්ඩතාව ඉදිරිපත් කරයි. Van Gogh අධ්යයනය හුදෙක් එක්ස්තිවරයක් නොවන්නේ ඇයිද යන්න වටහා ගැනීම, එය වස්තූන්, සංසිද්ධි සහ පුද්ගලයා කෙටියෙන් දැක්වෙන දෘෂ්ටික දෘෂ්ටි කෝණයකින් නිරූපණය වන සමස්ත කොස්මික් චිත්රයකි. වැන් ගෝග් හිරු එළිය නොපෙන්වයි. නමුත් පෘථිවි ගෝලය ඉලක්ක කරගනිමින් හෝ සූර්යයා අවදි වන අතර රත්රන් මීදුමෙන් මතු වෙයි.
Van Gogh සඳහා එය ගසක් නිරූපනය කිරීම වැරදි යැයි සලකනු ලැබේ. මන්ද, ඔහුගේ අදහස අනුව ගස යනු මිනිසාට සමාන ජීවියෙකු වන අතර එය නිරන්තරයෙන් වර්ධනය වන අතර එය වර්ධනය වේ. එහි සයිප්රස් ගස් කන්දට ඉරිතැළූ ගොතික් විහාරයක් වැනි ය. දැරිය නොහැකි උෂ්ණත්වයකින් ඇලෙන ලද, හරිත ගිනි දැල්ම වැනි දැවැන්ත උකුස්සන් වැනි, නැඟී එන අතර, ඒවා පඳුරු නම්, ඔවුන් කොන් ගිනි මෙන් බිමට ගිනි.
වන් ගෝග්ගේ ගතික හැසිරීම තේරුම් ගැනීම සඳහා ඔහුගේ ඡායාරූපගත කළ යුතුය.
"බර්සියුස්" නාට්යය. එය දේශීය ධීවරයින් පවසන පරිදි, සවස් කාලයේ බෝට්ටුවලට ගමන් කරන අතර, නරක කාලගුණය ගැන කථා කරයි. මේ සියල්ලේ දී වැන් ගෝග්ගේ පින්තූරයෙහි දැක්විය යුතු ය. ඇයගේ ජීවන රටාව කියවන විට, රළු, නොසැලකිලිමත්, කාන්තාවක් විය යුතු අතර, ඒ අතරම ඉතා කාරුණික කරුණකි. ඇය සුරංගනා කථාකරුවා වේ. මෙම ඡායාරූපය වැන් ගෝග් ශාන්ත මාරි වෙත ලබා දීමට යන්නේ - නාවිකයින් සඳහා නවාතැන් ...
චිත්ර ශිල්පියාගේ ස්වයං ප්රතිමූර්තිය වෙත හැරෙමු. මෙන්න ඔහු අපට පෙර කිසිසේත් සිතාගත නොහැකි ආකාරයකින් අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. වෙහෙසකර, ස්නායු මුඛයේ ප්රකාශනය, ආවරණයක් වැනි ආවරණයක් සහිත, ප්රාණය තුළ ප්රාතිහාර්ය තත්වයකි.
වාන් ගෝග් විශ්වාස කළේ තාක්ෂණික ප්රකාශනය විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කරන බවයි. කලාකරුවන්ගේ වටිනාකම් පද්ධතියේ තීන්ත ආලේප කිරීම හෝ චරිතයක් සංකේතවත් කිරීම සඳහා ක්රමයක් නොවේ. තීන්ත ආලේපනයට වඩා වැදගත් කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. නිසි ලෙස තෝරාගත් වර්ණ නොමැතිව ජනප්රසාදය, ප්රතිමූර්තිය සහ ලේඛකයා පවා නැත.
ඉතින් Van Gogh සඳහා සෑම වර්ණයක් යම් අර්ථයක් ඇති, අභිරහසක්, අභිරහසක්, ඔහු තමා ම මුළුමනින්ම පැහැදිලි කරන්නේ නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, පින්තූරයක් කිසි විටෙක තේරුම් ගත නොහැකි හා පැහැදිලි කළ හැකි මුළු මහත් ලෝකයකි. සියලුම වර්ණ වචන වලින් ඔහු කහ සහ නිල් වර්ණයන්ගෙන් කැමති විය.
සංවේදී ක්රමයේ ඩුබායි - වර්ණය. පින්තාරුකරන ලද වෑන් ගෝග් පද්ධතියේ, සංයුක්ත වර්ණවලින් සමන්විත සම්පූර්ණ සංවාදයක්: රිද්මයක්, පැහැයක්, රටාවක්, රේඛාවක්, හැඩයක්.
වැන් ගෝග්ගේ වර්ණ පමණක් වැඩ කරන්නේ නැත. චිත්තවේගීය පරාසය මුළු ජීවිත කාලය පුරාම ශ්වසන ආබාධයක් තුළදී, වර්ණදේහයේ විවිධාකාර වූ ප්රීතිමත් වර්ණ වලින් දක්වා ඇත. වන් ගෝග් වල තීන්තවල තීන්ත වර්ග දෙකක් පුවරු දෙකකට බෙදා ඇත. ඔහු, සීතල හා උණුසුම් සඳහා - ජීවිතය හා මරණය උල්පතක් ලෙස. මෙම පද්ධතිවල හිසෙහි කහ සහ නිල් වර්ණ දෙකම අසාමාන්ය ලෙස ගැඹුරු සංකේතයකි.
වර්ණය, වර්ණය, අව්යාජ යථාර්ථය - එය වැන් ගෝග් වේ.