සිනමා නිෂ්පාදනය ක්ෂේත්රයේ සුපිරි බලවතුන් දෙදෙනාගේ තාක්ෂණික හැකියාවන් සන්සන්දනය කර බැලීමේ ඉහලම උෂ්ණත්වය වනු ඇත. එබැවින් ඇමරිකානු හා සෝවියට් සිනමාවේ කලාත්මක නිර්ණායක තීරණය කිරීම සඳහා ප්රධාන නිර්ණායක හොඳම වේ. ඔබ පවසන ඕනෑම දෙයක් තාක්ෂණික හෝ පරිගණක ආචරණවලින් පිරී නොයනු ඇත. ඔබ එවැනි ජනප්රිය ඇමෙරිකන් බ්ලොක්ස්ටැසර් වර්ග වලින් ඉවත් කරනු ලැබුවහොත්, ටයිටැනික් හෝ ෆෝට්, ටයිටැනික් හෝ ෆෝට්, ඔබ දෙදෙනා තාක්ෂණික කර්මාන්තයේ ජයග්රහණ ප්රදර්ශනය කළ හැකිය , එයින් එක් කොටසකින් පැහැදිලිවම පහත් මට්ටමක පවතී.
හොලිවුඩ් සිනමාවේ ප්රධාන ලක්ෂණය වන්නේ සරල මානව වටිනාකම්වල සරල මානව හිතවාදී ප්රචාරයක් වන ප්රේමය, මිත්රත්වය, පක්ෂපාතීත්වය, දේශපේ්රමවාදය වැනි ය. සාම්ප්රදායික ඇමරිකානු චිත්රපටයේ ප්රධාන චරිතය වන සම්ප්රදායික ඇමරිකානු චිත්රපටයේ ප්රධාන චරිතය වන: දේශපාලනය ගැන සැක පහළ වන කමිසයක්, කාන්තාවන්, උණුසුම් බල්ලන් ආදරෙයි, තෙවන ලෝකයේ රටවල්වලින් උදේ පාන්දර සිට රාත්රි දක්වා නරක මිනිසුන්ගේ හකු හෙලීමට සූදානමින් සිටී. එවන් වීරයකු යම් නිශ්චිත ජීවන තත්වයක් තුළට දැමීම, අධ්යක්ෂකවරයා විසින් "සවිඥානකත්වයේ පිළිබිඹුවක්" හෝ "අභ්යන්තර මනෝවිද්යාව" ලෙස එවන් නූල්වලට හැරීමකින් තොරව සරල සිනමා යාන්ත්රික ක්රම මඟින් ඇමරිකාවේ වටිනාකම් පද්ධතියට එකතු කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි. තිරය මත ඇමෙරිකන් ප්රේක්ෂකයාට තේරුම් ගත හැකි කුමන්ත්රණ මාලාවක් දැකිය යුතු අතර සරල අවසානයකින් අවසන් විය යුතුය. ප්රධාන නපුරු පුද්ගලයා බිහිසුණු අභාග්යසහගතව විනාශ වන අතර, හත හා මාතෘ භූමිය සුරක්ෂිත වන අතර මේ සියල්ල ඉරිතැන්ම සමඟ ජීවිතාරම්භක වාක්යයක් සහිතව අවසන් වේ. මෙයින් අදහස් වන්නේ, රූපය හා අයවැය අධ්යක්ෂකවරයාගේ දක්ෂතාවය නිසා චිත්රපටි හිඟය නිසා, සමහරක් ව්යතිරේකයක් සහිත, හොලිවුඩ් සිනමාවේ සාම්ප්රදායික Clichhe කථා කිරීමයි.
සෝවියට් නොවන දෘෂ්ටිවාදාත්මක ජානමය සිනමාව, තාක්ෂණික හැකියාවන් සීමිත වීම, වෙනත් ආකාරයකින් නරඹන්නාට බලපෑම් කරයි. එම උද්යෝගයත් සමඟම එම චිත්රය හා ජනප්රවාදය මෙන් නොව, "ඉරණමේ ඉරනම ...", "සවස පහවල්" වැනි හෝ "Khrustalev, Machine!" යනුවෙන් අපට දැනෙන්නේ මක් ද? සෑම දෙයක්ම සරලයි: සෝවියට් සිනමයේ සංකල්පයේ ඒකාබද්ධ කිරීමේ සාධකය පොහොසත් ඉතිහාසයේ බලපෑම හා රුසියානු භාෂාවේ අසාමාන්ය ප්රකාශනය යටතේ පිහිටුවන ලද විශේෂ ප්රවේණි කේතයක් අපගේ අයිතිවාසිකම් ලෙස සැලකිය හැකිය. සෝවියට් දේශයේ ජීවත් වූ ඉරාකයේ ජීවත්වන ඉරණම, ආගම හා ලිංගිකත්වය නොසලකා, සෝවියට් අභ්යවකාශයේ ජීවත් වූ ඉරනමගේ ඉරණම අනුව, රුසියානු චරිතයේ වේදනාකාරී ලක්ෂණ දැනෙන්නට සලස්වන්නෙමු. සෝවියට් සිනමාව අපට ස්වාභාවික මානව සාරධර්ම මගින් නොව, රාජ්ය පද්ධතියේ සුවිශේෂ ලක්ෂණ නිරන්තරයෙන් පීඩා විඳිති, හා ලෝකය පිළිබඳ සංකල්පයේ ස්ලාවික් ආකෘතියට අයත් වන ද්විතියික, පෞරාණික ලක්ෂණ හරහාය. තම මිතුරන් සමඟ විස්කි සමඟ පානය කළ ඇමරිකන් ලූකෂින්, නෙවාඩා ප්රාන්තය සමඟ ඇලබාමා ප්රාන්තය සමඟ මිශ්ර කර ඇති බව සිතීම දුෂ්කර බව පිළිගන්නට ඇති අතර, ඒවායේ දොරටු විවෘත කළ හැකි ආකාරයේ නිවෙස් නිපදවනු ලැබේ. එවන් අව්යාජ හා සැබවින්ම සමීප වූ ගයිඩායි හෝ ඩැනියාලියාගේ මෙන්ම අවට අතිශය සංකීර්ණ නමුත් ටර්කොව්ස්කි හෝ සොෝකුරො විසින් වෙඩි තබා ඇති රුසියානු චිත්රපටිවලට ඇමරිකානු පුළුල් පරාසයක විහිදුන නොහැකි බව මම නිහඬව සිටිමි.
කෙසේ වෙතත්, අපේ ගෝලීයකරණයේ සහ යුගයේ බහුල ලෙස අපේ යුගයේ දී මෙම සිනමා පාසැල් දෙකට විරුද්ධ වීම අඥාන දෙයක් වනු ඇත. එම නීතිවලට අනුකූලව කටයුතු කරන හොලිවුඩ් සිනමා සහ පැරණි සෝවියට් දෙකම, ජාතිකත්වය නොතකා, සන්තෝෂය පිළිබඳ අමතක නොවන මිථ්යාවක් වන අතර, අප සියලුදෙනා මුළා කිරීමට අවශ්ය වූ එකම අවස්ථාව මෙය විය හැකිය.